无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。全诗词意思及赏析 古文学习网

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。全诗词意思及赏析  古文学习网

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。

出自宋代词人秦观的作品《八六子·倚危亭》。

此为一首怀人之作,表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。

全词由情切入,突兀而起,其间绘景叙事,或回溯别前之欢,或追忆离后之苦,或感叹现实之悲,委婉曲折,道尽心中一个“恨”字。 从艺术上看,整首词缠绵悱恻,柔婉含蓄,融情于景,抒发了对某位佳人的深深追念,鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。

作品原文八六子秦观倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。

正销凝,黄鹂又啼数声。

作品注释①八六子:杜牧始创此调,又名《感黄鹂》。

②恨如芳草:李煜《清平乐》:离恨恰如芳草,更行更远还生。

”③刬(chǎn):同“铲”。

④青骢(cōng):毛色青白相间的马。

⑤袂(mèi)红:红袖,指女子,情人。

⑥娉(pīng)婷:美貌,指美人。

⑦“春风”句:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。 ”⑧怎奈向:即怎奈、如何。 宋人方言,“向”字为语尾助词。 ⑨销凝:消魂凝恨。

⑩黄鹂:又名黄莺。 作品译文我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。

一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。 佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。

真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。 如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。 我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。 创作背景此词为一首怀人之作,写于元丰三年(1080年),适时秦观三十二岁,还未能登得进士第,更未能谋得一官半职。

在这种处境下,忆想起以往与佳人欢娱的美好时光,展望着今后的路程,使他不能不感怀身世而有所慨叹。

作品赏析此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。 全词由情切入,突兀而起,其间绘景叙事,或回溯别前之欢,或追忆离后之苦,或感叹现实之悲,委婉曲折,道尽心中一个“恨”字。

首先,秦观词最大的特色是“专主情致”。 抒情性原本就是词长于诗的特点,秦观则将词的这一特长加以光大,在这首词中体现得十分明显。 词的上片临亭远眺,回忆与佳人分手,以情直入,点出词眼在于一个“恨”字。

以“芳草”隐喻离恨,又是眼前的景物。 忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受,落到现实,无限凄楚。 而词的下片则设情境写“恨”。 用“怎奈”、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺,有才得不到施展的身世之“恨”,融于一处,并使之具体化、形象化,达到融情于景、情景交融的境界。 其次,这首词的意境蕴藉含蓄,情致悠长,耐人寻味。 秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。

在这首词中,上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨,使人感到词人的离别之恨就象原上之草,春风吹又生,生生不灭。 下片创设了三个情境具体表现这一点:“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”的欢娱都随流水而去,“素弦声断,翠绡香减”,词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表,此其一;其二是离别之时情境的渲染,“片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴”,词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情,意蕴十分丰富,是极妙的景语;其三,结尾二句,以景结情,急转直下,声情并茂,“销凝之时,黄鹂又啼数声”,一“又”字,既与起笔“倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生”遥相呼应,又再次突出了前面所述的两种情境,意蕴境中,韵逸言外,凄楚伤感之思自在其中。 作者善用画面说话,举重若轻,寄凝重之思于轻灵的笔触之中,如游龙飞空,似春风拂柳。 最后,这首词的语言清新自然,情辞相称,精工而无斧凿之痕。

前人曾这样评论:“子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞,辞情相称者,惟少游而已。

”秦观的词之所以能有如此高超的语言成就,一方面是因为他工于炼字。

这首词中“飞花弄晚”“残雨笼晴”这二句是互文的,意思是飞花残雨在逗弄晚晴。 这里的一“弄”一“笼”,既音韵和谐,又能使人产生无限想象,十分贴切生动。

另一方面,由于秦观长于化用古人诗句入词,使之为己所用,更加富于表现力,达到青出于蓝而胜于蓝的效果。

“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”,实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草,更行更远还生”脱化而来;“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”;洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂,梧桐又有移翠阴”。

不论模仿是否属实,秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。

可见,秦观继承前人语言是有创造性的,惟有创造方能显其生命力。 词牌简介八六子,词牌名之一。

始见《尊前集》所收杜牧之作,九十字,句豆与北宋诸家多有出入。 兹以《淮海词》为准,八十八字,前片三平韵,后片五平韵。 要注意转折处,有骀荡生姿之感,乃称合作。

作品格律仄平平(韵),仄平平仄,平平仄仄平平(韵)。 仄『仄仄平平仄仄,仄平平仄平平』,仄平仄平(韵)。

平平平仄平平(韵),仄仄仄平平仄,平平仄仄平平(韵)。 仄仄仄、平平仄平平仄,『仄平平仄,仄平平仄』,平平『仄仄平平仄仄,平平平仄平平(韵)』。

仄平平(韵),平平仄平仄平(韵)。 注:前片第四句以一去声字领六言两对句,后片第四句以三仄声领格字领六言一句,四言两对句,第七句以两平声字领六言两对句。

前后两结最末四字并宜用“去平去平”,方能发调。 作者简介秦观(1049-1100),字少游,又字太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。 1085年(元丰八年)进士。

曾任秘书省正字,兼国史院编修官等职。 因元祐年间(1086-1094)党争,屡遭贬谪。

早年游学于苏轼门下,文辞为苏轼所赏识。

与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。 尤工词,婉丽精密。

有《淮海集》。